Cet article explore en détail la composition d'un système de sonorisation classique, en se penchant sur les différents types d'enceintes et leurs applications. Nous aborderons également la question du délai entre MHB 46 et SBH, et comment configurer ces éléments pour une performance optimale.
Schéma d'un haut-parleur électroacoustique
Les différents types d'enceintes
Il existe plusieurs types d'enceintes, chacun ayant ses propres caractéristiques et applications :
- Bass-reflex : Enceinte avec un bon rendement et une bonne qualité, destinée à la diffusion de proximité et moyenne portée. Elle est simple de construction et relativement abordable.
- Toboggan : Gros rendement, mais qualité exécrable. Complètement dépassé, il a été inventé pour tirer le maximum de puissance des amplis. Il n'y a aucun intérêt à construire ça aujourd'hui.
- Charge close : Rendement diminué, mais qualité de rendu énorme à condition d'avoir de très gros et bons amplis. Plus ou moins complexe à fabriquer, il est destiné à la moyenne à longue portée.
- Hybrides : Du type quart d'onde, ce sont de très bons caissons aux croisements du bass reflex et de la charge close. Plus ou moins complexe à fabriquer, ils sont destinés à la moyenne portée.
Pour un système de départ utilisable pour animer de petites soirées "tous publics", il est possible de partir sur un système composé d'une grosse enceinte destinée aux basses, et une ou deux enceintes large bande pour le reste des fréquences.
Composition d'un système de sonorisation
Un système de sonorisation peut être composé de différents éléments, chacun ayant un rôle spécifique :
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- Caisson pour l'infra (WSX, SBH, MPP246, MTH4654, MN246)
- Caisson pour le kick (MKH 230, HD15, MB115)
- Un seul caisson qui couvre suffisamment de fréquence pour avoir un peu de descente et raccorder au top (HBR, MHB4818, MTH46VS, MPH46, MTB246)
Le MTH4654 et le MTB246 sont deux caissons qui descendent assez bas et qui peuvent se raccorder au MT130.
Montage complet d'un système de sonorisation d'église_Partie1 (#analog )
Focus sur le SBH
Le SBH est un pavillon en charge close. Sur l'image d'un forum, on peut voir des SBH pour les sub, du MB115/B pour les kicks, et des têtes Turbosound TFL760. Plus précisément :
- 4 TFL760 : de 250 à 20000 Hz
- 8 MB115/B : de 90 à 250 Hz (kick)
- 8 SBH : de 25 à 90 Hz (sub)
Amplification et impédance
Pour l'amplification, il est important de choisir un ampli adapté au type de caisson utilisé. La charge close nécessite vraiment des amplis de bourrin. Il est préférable de profiter au mieux de la puissance d'un ampli en lui mettant une charge de 4 ohms, voire 2 ohms, mais attention, il faut du très lourd (cher).
En gros, le mieux c'est 2 hp par canal. Si vous avez deux hp de 800W, cela fait 1600W, prévoyez minimum un ampli de 1800 voire 2000W sous 4 ohms par canal. Le bridge servirait plus pour amplifier un voir deux hp max. Il faut un filtre actif pour distribuer les sub aux amplis de sub et les bas medium aux amplis de vos kicks, ensuite les têtes sont généralement filtrées en passif et donc un amplis peut suffir pour deux, voire quatre têtes. Mais attention, les têtes sont souvent en 4 ohms.
Exemple pour 4 sub 8 ohms, 4 kick 8 ohms, 2 têtes 4 ohms :
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- 1 ampli sub/4 ohms
- 1 ampli kick/4 ohms
- 1 ampli tête/4 ohms
- + 1 filtre pour les ampli sub et kick
Le 8 ohms permet de conserver le taux de distorsion en dessous de 0,1% et évidemment ça chauffe moins car deux fois moins de puissance passe dans l'ampli. En même temps, ils sont quand même étudiés pour ça. Pour commencer, il est conseillé d'être patient et de faire des économies. Quand vous aurez ciblé votre système final, commencez par un bout, les têtes ou les sub, par paire.
T-Racks DS2.4
Réglage d'une sono multivoies active
Au fil des années, le matériel de sonorisation est devenu de plus en plus performant et sophistiqué. Si les processeurs numériques constituent une avancée incontestable et indispensable dans le monde de la sonorisation, leur utilisation n’en reste pas moins complexe. Le réglage d’une sono multivoies active n’est pas une chose facile, ni pour le néophyte, ni pour certains professionnels, si l’on en juge par certaines réalisations désastreuses.
Posséder du bon matériel, c’est bien, savoir l’utiliser, c’est mieux : le meilleur matériel du monde ne sera pas à même de restituer correctement un signal musical si personne n'est capable de le caler correctement. Le calage d’une sono consiste à faire un réglage de base dans un environnement neutre, donc de préférence en plein air, loin de tout objet qui pourrait induire des réflexions pouvant entacher la mesure. Les processeurs numériques étant peu cher (exemple le T.Racks DS2.4 jouissant d’un excellent rapport qualité/prix et réputation), ils sont donc une quasi obligation sur toute sono digne de ce nom.
Ce genre d’appareil a l’avantage de pouvoir mémoriser différents presets pour différentes configs, il intègre des delays qui permettront d’aligner la phase entre voies (meilleure réponse impulsionnelle et dynamique), des EQ pouvant corriger la courbe de réponse individuellement sur chaque voie, et des limiteurs pour protéger efficacement les HP contre les surcharges. Une fois ces réglages effectués et sauvegardés sous la forme d’un preset, il est préférable de ne plus y toucher.
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Fréquences de coupure et égalisation
Il est nécessaire de définir les fréquences de coupure de base, fréquences qui sont déterminées à la fois par la réponse en fréquences des enceintes ou le type d’enceintes utilisées, mais aussi par les fréquences limites de fonctionnement sans risque de casse, sans résonance et sans chute hors axe. Les premiers réglages vont consister à appliquer les égalisations sur chaque voie en large bande, sans filtre donc, le but étant d’obtenir une réponse en fréquences linéaire dans la bande de fonctionnement choisie, voire un peu au delà de cette bande.
Exemples de fréquences de coupure
- Moteur à compression 1 pouce : filtré aux alentours de 1.5Khz
- Moteur 2 pouces : à 800Hz
- Caisson de basse : filtré avec un passe haut entre 30 et 50Hz, le passe bas entre 80 et 120Hz
Filtré à 80Hz, un caisson peut paraître rond mais avec peu d’attaque, à l’opposé, un raccord à 120Hz donnera un son plus incisif avec plus d’attaque sur le kick.
Mesure et correction des voies
On va ensuite mesurer et corriger chaque voie séparément, avec les enceintes dans leur position d’utilisation. Pour mesurer les caissons de grave, et afin d’éviter les réflexions parasites du sol, on place le micro de mesure à plat, à terre, dans l’axe des subs, et à une distance suffisante en fonction de la largeur du/des sub(s) (la règle de base est 3 fois la distance de la plus grande dimension de la source rayonnante).
Pour des tops, on positionnera le micro sur pied, en face du centre acoustique de l’enceinte, et à une distance d’un minimum de 3 fois la plus grande hauteur ou largeur des tops. Le centre acoustique se situe à mi-hauteur entre transducteur médium et aigu. Pour les tops, on ne mesurera qu’un seul côté (on vérifiera toutefois que l’autre côté présente une réponse en fréquence similaire), et on appliquera le même preset d’égalisation à gauche et à droite afin d’éviter les déphasages.
La mesure consiste à l’envoi d’un bruit rose dans la sono, le signal acoustique est récupéré via le micro, et il est analysé en temps réel dans le logiciel. Préférence à un bruit rose de type Pink PN ou Pink Sync, ou encore pseudo aléatoire qui permet d’avoir une courbe de mesure plus stable. Chaque voie analysée seule va faire l’objet d’une égalisation indépendante.
Comparaison de filtres Linkwitz Riley et Butterworth
Types d'égaliseurs
On distingue 2 grands types d’EQ principaux, les égaliseurs de type peaking et shelving. Le shelving est un filtre en plateau qui s’utilise en bout de bande, dont le gain et la fréquence sont réglables.
On utilise la plupart du temps des pentes en 24dB/oct Linktwitz Riley. Pour les caissons de grave, on utilise un filtre passe haut (30 à 50Hz) afin d’éviter que les fréquences les plus graves ne génèrent une excursion de la membrane trop importante.
Les filtres Butterworth sont assez proches des linktwitz Riley. D’ailleurs un filtre LR n’est autre que l’ajout en série de 2 filtres Butterworth, c’est pour cela que les filtres LR sont toujours d’ordre pair. Mais ce qui les distingue sur le plan électrique, c’est que le filtre LR voit sa fréquence de coupure à -6dB, et le Butterworth à -3dB.
| Type de Filtre | Fréquence de Coupure |
|---|---|
| Linkwitz Riley | -6dB |
| Butterworth | -3dB |
Dans le cas d’une égalisation positive, plus la largeur de bande est étroite, plus la correction risque de devenir désagréable à l’oreille (résonance). On n’hésitera pas à traiter une résonance même si elle est un peu en dehors de la bande passante utile du transducteur ou enceinte. Exemple : la résonance située à 150Hz peut provoquer un son monocorde si l'enceinte n'est pas correctement filtrée/égalisée.
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